金沙娱乐城:我为综艺做后期:那些年我立的人设

2020-02-10 18:17 来源:未知 作者:admin
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我为综艺做后期:那些年我立的人设

 

2016年,综艺大爆发的时候,赵林林入了这一行,专做后期剪辑。他学电影出身,试图用电影讲故事的方法构建综艺节目的「人设」;他的团队尝试给综艺画面添加动画来辅助人物叙事,让综艺变得更加精致。当然,他也看到这个行业从烈火烹油繁花似锦,逐渐变成在政策与资本双重制约下的精巧舞蹈。最新一期六合彩开奖结果 万博娱乐赌城 威尼斯人娱乐官网首页 皇冠娱乐网址 顶旺娱乐城 香港六合彩特码网博彩网 真钱扑克 金沙娱乐场 澳门真人赌场平台 正版东方心经 2020今晚六合彩开奖直播结果 今期必中一肖图 快三开奖查询 威尼斯人娱乐注册 最快六开彩开奖结果 时时彩注册77送47元彩金 2020六合彩开奖结果查询 香港六合彩出奖特开奖 管冢婆中特网 葡京娱乐 香水六合彩开奖记录 香港六合彩开奖现场记录 六合彩74期开奖结果 美高梅app 易发线上娱乐城 天下足球直播网 天博国际娱乐城 168六合彩开奖结果 澳门大发网 2020年六合彩第76期开奖结果 新葡京娱乐投注 六合宝典中特网 澳门皇冠娱乐注册 六合彩现场开奖直播最快 博天堂娱乐 三码必中今晚2020年香港四不像正版 千亿国际游戏 香港赛马会开奖结果 葡京网站游戏 威尼斯人网上赌场 一肖一码中特网址 菲博娱乐平台 六合彩开奖现在直播 在线时时彩人工计划网 亚博APP 2020六合彩生肖特码诗 2020年六会彩开奖结果记录 澳门娱乐城网站 棋牌娱乐城 香港六合开奖结果直播 2020六合彩75期开奖结果 皇冠足球娱乐 威尼斯人在线娱乐 香港开奖现场结果直播 澳门威尼斯官网 足球投注网站 重庆时时彩走势 新葡京公司下载 全网最快六合彩开奖中心 开奖直播 bbin官网开户 2020香港六合彩开奖结果记录 k7国际娱乐城 亚洲彩票网 2020年六合彩香港开奖结果 澳门威尼斯人娱乐 香洗马会六合彩开奖结杲 大发分分彩计划软件 必赢亚州 白小姐免费资料 注册送彩金平台大全 香港挂牌正版彩图 澳门大发网址 乐宝娱乐城 瑞丰国际备用网址 大发888娱乐 六合彩刘伯温开奖结果 凯豪国际娱乐城 欧洲杯赌球 澳门博彩网站排名 六合彩票开奖记录 澳门博彩网站 明晚开什么生肖准 香港六开彩开奖 赌神特码论坛香港马会开奖结果 澳门注册送体验金 香港神算子中特网开奖结果 大玩家彩票官网 217年六合彩开奖记录完版 网上现金游戏 六合开奖网 88娱乐城官网 澳门永利官方网站 2020年香港中特网 福建时时彩 传奇娱乐城 鸿运国际 乐天堂线上娱乐城 吉祥坊娱乐 六合彩买马开奖结果 赌球app 澳门巴黎人 新疆福利彩票时时彩 香港六合彩开奨现场直播 足球比分188 金沙赌场 bt365 六合彩一码中特 三亚美高梅 白小姐六合彩中特网 六全彩开奖结果 香港 98彩票网 博彩网址送彩金大全 香港六合彩本期开奖 海南彩票 bet365平台游戏 投注开户 六合彩玄机 香港一字解平特 大家赢彩票网 澳门新葡京百家乐 热购彩票官网 永利彩票 哈博线上娱乐城 新葡京娱乐城网址 娱乐城全讯白菜 威尼斯人娱乐城投注 六合彩彩开奖现场直播 正规博彩注册即送彩金 快三必中的十大规律 澳门巴黎人游戏 bet365投注网 188比分网 香港马开奖结果2020 澳门赌球娱乐平台 爱博网 时时彩导航 六合彩76期开奖现场直播 kk博彩网 bet365主页器 鸿运娱乐城最新网址 申博娱乐网 香港六合彩票开奖号码 六合权威心水论坛 足球投注 购彩大厅 188比分直播 2020六合彩开奖记录结果 bet365备用网站 澳门葡京


《人物》请赵林林谈了谈他眼中的综艺后期制作,他如何看待「人设」打造,中国艺人「艺能感」的缺失,以及如何看待粉丝越来越大的权力,行业的未来。


以下是赵林林的口述。

口述|赵林林

采访、撰文|翟锦

编辑|槐杨

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一说到综艺,大家都很关注「人设」问题,就从人设谈起吧。后期要做的,就是把艺人在这个节目中的人设强化,突出他的作用和功能。
为了节目好看,人物塑造和剪辑故事线都得自然。前期在剧本阶段会有预设,但我们作为后期,主要是根据录制素材来编织故事线和人物线。《中餐厅》里,秦海璐立起了「财务总监人设」,因为她确实精打细算,店员借钱要收据,买菜要货比三家。我们会挑相关素材集中剪,让观众有深刻印象。同时,也把她其他方面削弱,比如她厨艺也很好,但中餐厅的厨艺担当是林大厨,那秦海璐的这一块厨艺就削弱或者干脆不怎么呈现,否则整个片子就太散了,没法让观众有一个直观印象。她性格比较直接,敢讲敢怼,第一期还因「秦海璐情商」上了热搜,因为她生活中确实「刀子嘴豆腐心」,在餐厅经营方面坚持自己的原则,她性格的豪爽直接也通过节目慢慢把人设立出来。
黄晓明引起了争议,是我们没有预料到的。拗「霸道总裁人设」并不是我们最初的设想。节目里他是店长,我们要强化店长身份,店长是做决定的人,黄晓明经常会表现出「听我的,我一个人说了算,包在我身上没问题」的态度,很自然,我们想把他剪成有执行力的、有威严的店长,所以就把他讲的相关的话剪得集中一点。
第一集播出,公司收集舆情的同事说,当晚豆瓣鹅组就被「屠版」了,网上出现了很多「明学」的讨论。其实我们也挺纳闷的。后来我们抓到「明学」这个点,做第二期的时候就用上了,给黄晓明的讲话做特殊的包装,「明言明语」,跟网友隔空互动。网友看后觉得这后期与时俱进,很懂他们。
到第三集,黄晓明送冰箱,舆论达到了高潮点,「明学」就从豆瓣鹅组出圈了。那之后,我们没有再刻意强化,因为那时候对于艺人来说形势有些不可控了。为了保护艺人,之后就弱化了这部分。

我为综艺做后期:那些年我立的人设

黄晓明的「霸道总裁人设」 图源综艺《中餐厅》


我们后来反思,「明学」出圈,不是节目本身的原因,而是因为他戳中了社会情绪的点。很多网友会有共鸣——我们老板也是这样的,要一个礼拜干的活,你三天必须干完,不能讲理由,你就是得这样。
我们看的所有节目,综艺,电视剧,电影,全都是夸大化的人生,因为真实的人生是乏味的,我们需要把现实艺术化夸大,观众才能看进去。所以,在后期剪辑里,把人设强化、动作集中合并处理是很基本的操作。像《向往的生活》里董子健「勤劳」的人设,就是我们把他在不同时间干的活全拼在一起,话是偷的,天光是调的,第一集为了加快节奏,下午宋丹丹来的电话给剪到了早上,乾坤大挪移,这是很常见的,特别是观察类节目,因为每天做事情很重复,看久了观众容易疲,我们希望有趣的部分早点进来。
如果前期嘉宾特别尴尬,我们作为后期就很头疼,得硬加戏。还是得前期内容足够好,我们后期才能有足够的素材。
这也能回答我们为什么喜欢何炅老师——因为他的反应很好用,任何场合他都是最捧场的那位。笑话不好笑,嘉宾梗太老,何老师都是第一时间去接话给反应。嘉宾讲自己的故事,何老师总是最先动容的。他拥有把一段日常内容升华高度的能力,又超级有综艺感,国内能做到这些的,也只有何老师。
综艺节目里有何老师就稳住了基本盘。他在《我家那闺女》里,讲吴昕遭受的网络暴力;在《令人心动的offer》里讲龙丹妮的求职故事,让人看到了一个遭万千粉丝恨的经纪女魔头年少追寻梦的一面。还有《向往的生活》里谭松韵来的那期,何老师和黄磊老师义愤填膺,帮她澄清了一些传言。这也是《向往》有人情味的地方,艺人觉得始终有那么一个人,是在护着自己的。
何老师在国内的地位相当于韩综里的MC刘在石(韩国国民MC,主持综艺有《无限挑战》《Running Man》等),他们是一个level。这样的人在节目里,能时刻保持清醒,确保不偏离主线,就像一个执行总导演,可以cue流程,节目组很省心。
其实前期内容的问题可以在嘉宾配置上解决,比如嘉宾是徐峥、李诞这种,好玩,不用硬拗。像大华(刘宪华)在的时候,他教女嘉宾劈柴都能劈半集,有他在,我们是做减法。大华走了之后,我们后期剪辑难度有所加大。国内有艺能感的艺人不多。所谓「艺能感」,是可以主动加戏,加戏不是抢戏,就是节目到了这个点,能出来玩一下。像陈赫,很主动,不会让节目场子冷掉。王嘉尔和宋茜在韩国做过练习生,不断参加通告节目,锻炼出来的综艺感比同期国内艺人就好很多。我看到有期《跑男》,王嘉尔一个人串了两场大戏,去叫人起床都能带来很多节目组设计不到的东西。
我们国内现在制作水平不差,制约国内综艺节目发展的,最大的问题还是艺人。

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王嘉尔花式叫醒兄弟团 图源《奔跑吧》

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2013年,《爸爸去哪儿》火了。东亚国家的爸爸很少跟子女亲密互动,这个话题很戳人,再加上萌娃,很打动女性观众。这个节目一开始投入钱很少,艺人的价格也不高,拿来试试,结果火了。它能火,也有一种时代必然性。

真人秀出来之前,国内比较流行的都是棚内节目,按照台本流程,哪个嘉宾上场,讲什么话,有什么梗,主持人怎么接,都规定好了。《快乐大本营》、《非诚勿扰》都是这种。这类节目,对人物的内心,没有多余的空间描摹。像《非诚勿扰》,那会儿还没微博热搜,靠着猎奇的嘉宾发言博取热度。看到后来,大家已经有点疲了,需要新的东西出来。
欧美的真人秀比日韩早,日韩比中国早,所以很长一段时间,国内就一股脑地拿舶来品试水,最后发现韩国综艺最容易在中国复制。因为韩国跟中国的家庭观念、基本构架很像,基本上韩国火的节目拿到中国来不会差太多。日本综艺蛮无厘头,但从中国人的普遍观念来讲,大家看东西还是要有一定的意义,不是说纯搞笑,否则会疲,觉得没有任何营养。
《爸爸去哪儿》火起来,很快是《跑男》。2015年、2016年左右,节目组招商,光冠名都能招5个亿、6个亿。大大小小的制作公司都进入行业,大批网综也冒出来了,很多原先电视台里的导演制片人都从台里辞职,投奔市场。
综艺节目制作周期短,一季节目制作长则一年,短则三四个月,相比较电影电视剧,投资周期短,回报率高。于是热钱纷纷涌入,资本方不懂行业,光觉得赚钱,就投资,融A轮B轮。乱象就出来了。当时看项目一看模式,二看团队能搭的艺人,经常有那种空壳公司,找艺人入股,让别人冲着艺人来投钱。

我为综艺做后期:那些年我立的人设

图源综艺《爸爸去哪儿》


艺人的价格也开始涨。他们本来演影视剧就挺高的,又被几个平台竞争起来,你五百万来找,他给八百万,那边给一千万,好,视频网站更有钱,给一千五百万,来不来?当时有个女明星接节目,2个亿的节目敢要1个亿,且按分钟收费。但那会儿很多人就是靠她上PPT,做好几个亿的项目。
供求关系变了,艺人的权力也开始膨胀。以前电视台强势,艺人团队不会提前看片,但后来,有些艺人以合作关系加入,或是出资合作,就会在签合同的时候要求提前看片,要根据我的想法来修改。
当然这种情况很少很少,让艺人团队介入到剪辑触及到导演的底线,一般情况是不会同意的。常规操作就是播出前两天给艺人宣发团队看看,一般的意见也就是这个镜头不要,那句话删掉,脸修瘦一点。大家达成妥协。
2017年,综艺行业上升的势头放缓,到2018年,死了蛮多公司,又赶上查税,今年更难了。
资本不是傻子,发现不赚钱,就走了。现在电视台招商很困难,节目收视也被网络平台冲击得很厉害。考量节目的时候,又回归正常了一些,大家会看模式,接着看制作团队,慢慢又要了解节目内容。以前广告植入都很粗暴,就一个口播,现在需要节目里做植入,客户也在变化,越来越精细化。

3


我本来是学电影的,在中国电影艺术研究中心念硕士。课只有一年半,没课了,就找实习。我喜欢剪东西,那会综艺节目也多,比别人多积累了一些经验,算是有一个吃饭的东西。
在各个综艺里实习了七八个月,我就回学校写论文了,写的是武打戏的电影剪辑节奏,想了很多,有了一些系统的方法论。虽然综艺和电影不是一个体系,但有很多可以借鉴的地方。综艺的剪辑比较偏类型片,慢综艺像剧情片,有些段落是轻喜剧,有些段落是追逐戏,恋爱节目则像爱情片。综艺和电影在这些方面是相通的。
2015年7月,我毕业,相当于是自由剪辑师,有个小团队。2016年1月加入了蓝天下集团,成立了大千影业,当时集团已经有了艺人经纪、模式研发、前期团队、宣传团队,我们作为一家后期公司,大家相互合作,又彼此独立,除了集团内的项目,也会接其他平台的工作。
在综艺行业最火热的时候,我入了行,《向往的生活》是我们创业第一年接的项目,也是国内第一档慢综艺,后来有了《中餐厅》、《亲爱的客栈》、《青春旅社》,都属于慢综艺。从《我家那小子》开始,慢综艺中又开始衍生出观察类节目,《心动的信号》,《令人心动的offer》都是观察类的,《令人心动的offer》又算一个新的戏份类型,职场观察类。真人秀越来越细分。
刚做综艺节目的时候,我学电影的,觉得他们整个包装特别粗糙,一档节目投资上亿,不差钱,后期水准不应该跟电影差别那么大,节目的门面不能差。我就是想让综艺更精致,向影视剧看齐。公司的几个主力包装人员,都是电影学院出来的。《向往的生活》,我觉得它的节奏和表达很像我喜欢的日本导演是枝裕和,那我以前拉片,一些BGM的使用、段落的设置,可以运用到综艺中去。

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《向往的生活》中的黄磊与王中磊 图源《向往的生活》


我记得有场戏,在初剪的时候被工作人员弃掉了,我又拿了回去。那个场景是王中磊和黄磊在饭桌上聊天,他们是几十年的朋友。炉灶升着炊烟,黄磊边拿蒲扇扇火边说,他当年是全民的偶像,长发,清瘦,唱着歌,忧郁的眼神,就是男神。他接着又说,人生快归快,他更喜欢今天这个样子,稳定,处事不惊,守着自己的家庭厨房,为自己而活。那个感觉,又有之前的似水流年,又有当下的感慨。这个段落我觉得很像电影《如父如子》里的那种聊天,有一些温情。
还有一次戚薇来,讲起祖母做的咸鱼。我想起侯孝贤在《童年往事》里怀念他的姥姥,那是一个特别长的长镜头,祖孙两人,走在路上,姥姥带他去摘芭乐,洗干净了,给他吃。是很朴实的情感,这些情绪是相通的。
我们当时还剪了《萌仔萌萌宅》,张歆艺和袁弘带小孩。张歆艺说,有个小孩一直哭,躲在那边不想让大人知道,她看到很心疼。她想起自己小时候在村口把鞋丢了,不敢回家,一直哭。奶奶来村口接她,抱着她说,不要哭,她一直都记着那个画面。我就让我们的包装人员做了一个动画,就是奶奶抱着她的场景,很打动人。
运用综艺节目里的动画包装来强化人物内心,加强节目可看性,是我们团队擅长的表达方式。像《向往的生活》里面一些小动画,让人觉得平淡生活里面,有那么一点点的趣味。动画在我们剪的综艺里承担的功能很重,一是慢综艺是偏治愈系的,看的女性比较多,那女性会喜欢这种萌的、可爱的东西,看片觉得无聊的时候,突然有个好看的动画,更有趣。二是观察类节目很多是一次性录制,可能你内心特别雀跃,但没表现出来,情绪表达含蓄一些,比如说王俊凯,我们给他做了个小螃蟹,就是要传达他的情感。
观影能够培养一种敏感。我上学那会儿一周看十几部电影,也会看睡着,但某些段落还是在脑海里,突然会想起来。我经常跟我的同事们说,一定要多阅片,多看东西,有一些积累,然后你会知道什么是段落里最重要的,那就要拿出来,做强化。

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做后期,最难剪的是人多的综艺,素材量大,还要顾及粉丝。好多节目喜欢用流量艺人,不是因为他特别大牌或者特别有知名度,而是因为粉丝量大,且都是年轻人。而赞助商需要年轻态的受众。也因此粉丝话语权越来越大。粉丝会按时间,看偶像出现了几分几秒,多少个镜头,是单人、特写还是关系镜头,都会计算得很清楚。
我们剪《创造营2019》的时候,101个小哥哥,每个人粉丝群体都在争,谁的镜头多,谁的少。镜头多了,人家说你剪得好,镜头少的,就说你是在「防爆」,防止他曝光,不给他镜头,是不想让他出圈。剪辑这种选秀节目,后期团队真是太难了。

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图源《创造营2019》


我们还是根据故事线剪辑,只是在这中间,努力平衡艺人和粉丝的需求。碰到粉丝向的节目,像镜头分配、戏的比例,我都会控制。很多团综节目,顶流的那些人要有画面和镜头,即使他这一集没有抢眼表现,但要保证他的镜头量,保证他有一定的戏份,不能一集下来只有一两个镜头。尽可能让每个人都有戏,避免让某个团成员没存在感。这种节目一般内容会很长,因为不能大幅度删减,是一个粉丝向的节目,粉丝希望看到偶像尽可能多的内容。
肯定是要迎合一些粉丝的需求的,要不请流量干嘛?就是要让他们带量。比如《中餐厅》,王俊凯本身是流量,我们在后期会多剪一些他的戏,可能他的某些段落跟本集主线关联不大,但也会剪进正片,毕竟粉丝基数大,都在巴望着多看些自己偶像的表现,这样节目在网上的热度和好评度都会高一些。我们也会在一些段落用一些王俊凯的歌做BGM,粉丝们会觉得你给我们家idol打歌,会对节目组有好感,是种良性互动。
《高能少年团》的有一期节目,王俊凯的粉丝撕节目恶意剪辑,那是一期模拟消防员救火的情节,节目剪辑的是王俊凯在最后环节没有关闭水枪,致使消防水枪乱窜,但粉丝比对会员版的完整视频镜头,发现当时没关水枪的是其他人。粉丝很气愤,开始讨要说法,王俊凯工作室也发了微博,后来节目组和后期团队都道歉了,那是其它后期团队做的,但这个错误其实就是没注意到,这也让我们更加谨慎。

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前几年,综艺节目活得好,动不动收视率破1,破2,现在破0.8都难,看电视的人少了,大家都去了网络平台,又被短视频稀释很多,观众选择太多,所以内容团队压力越来越大。一档节目想在最短时间内吸引尽可能多的观众,而不是做细分观众。平台也希望有尽可能多的热搜,要全民火爆。整体比较功利。
韩国经常有一些新节目,你会觉得,为什么要做这种新节目?又没多少人看。作为内容创作者,他们会不断尝试新的东西。韩国「综艺之神」罗英石产量特别高,除了常规的《三时三餐》、花样系列,还推出《懂也没用的神秘杂学辞典》、《林中小屋》这些新类型的尝试,他们制作成本低,艺人费用也不高,又有电视台做支撑,但中国的综艺节目很难做到。艺人费用可能占了总费用的六七成,收视数据KPI就在这儿,可能多一个热搜我这个月能多加几千块钱;收视率排第一我能拿多少奖金……内容团队压力大,制作人的压力也很大,赞助商投了两个亿,播放量要达到几十个亿才行,上亿的广告需要这个KPI,又有领导要应对,又有制作团队要养……要考虑很多事情,很不容易。
这种时候就能看出节目组是不是善良。前几年常见的是组CP,做人物关系,但可能把两个没有任何CP感觉的人硬拉在一起,粉丝也会比较反感。
还有很多节目人物冲突的设置也是为了容易上热搜,但你说观众到底买不买账,我觉得不会,也就是给八卦号提供些素材。

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《花少》第二季中的尴尬一幕 图源《花少》


每个导演组的想法不一样。像《花少》第二季,网上撕得很厉害,宁静、许晴,她们确实是那种不掩饰的人,郑爽又挺小女生,所以大家彼此看不惯是很正常的,这很真人秀。但这些冲突是能够和解的,嘉宾的关系、状态,有时也需要导演组调整,嘉宾吵了两三天还没和好,节目组就出来劝一下。观众看个节目天天看吵架,多糟心啊,有那么一两期,满足点窥私欲,就成了。
综艺像电影,有冲突会好看,但人为制造冲突就容易出问题,像赵薇黄晓明,是欢喜冤家,秦海璐跟黄晓明在经营理念上不合,这些冲突天然存在。《女儿们的恋爱》里,郑爽遭到冷暴力,也是棚内导演很顺其自然地设置了这个话题,父亲很心疼,又切中大众,「哦,原来你明星也会遭受冷暴力?」这不是能事先预料到的,是录制时自然出现的问题。
像《我家那闺女》,探讨单身女性话题,对于父母来说,肯定希望女儿赶紧嫁出去,但是节目前期被批评得比较厉害,又请了易立竞过来掰一下,表示女性不一定非要结婚才能幸福。我觉得每个观众,尤其女性,都有自己不容易的地方,看着吴昕、何雯娜一个人孤零零做各种事情,会觉得女明星也没比我幸福多少,会觉得大家都在努力追求美好的幸福的生活,会在很多地方产生共鸣。节目里的冲突,是这档节目能戳中大众的地方。
至于要不要把冲突拎出来放大,看节目想传达什么。像安宰贤、具惠善的《新婚日记》不就是两人撒狗粮吗?冲突都被剪掉了,如果真的没冲突,为什么会离婚?但节目组选择只给你看各种甜。《向往的生活》也有小冲突,但我们要传达的是「向往的生活」,里面会有小吐槽,但不会把它放大成矛盾,至少不是第一选择。

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现在做节目,风险特别大。亲子类节目像《爸爸去哪儿》没法在电视台播了。我觉得节目传达的东西是好的,但是当后来一窝蜂地做这种同类型节目,有些度没把握好。
综艺节目随机性很大,像嘻哈节目。选秀节目也是,2005年超女那时候一条短信一条短信地投票不允许了,《创造101》要买腾讯会员卡才可以投票,《创造营2019》更隐蔽,通过买蒙牛投票。不能说选秀,不能PK,不能在节目里谈偶像、粉丝,也开始卡年龄,18岁以下不能参加节目,也不能奇装异服,不能染头发,不能纹身,不能戴耳钉……突然多出来很多限制,也加大了我们的工作量。
节目也都纷纷改名,比如把《奔跑吧兄弟》改成了《奔跑吧》、《偶像练习生》改成了《青春有你》。有些东西不是明文规定的,大家有时候是在底下揣测。一旦节目没有准时播出,要给广告商赔很多钱,这个风险没人敢承担。
现在观察类综艺有一些瓶颈,日复一日,很多东西是重复的,加上夫妻类观察真人秀,这几年被消耗得很多,合适的艺人都找不到了。我们国内就是一旦哪个类型的节目火了,几个平台就一窝蜂做同类型的节目,这对于创作者来讲消耗很大,观众注意力会被分散,节目成本也会增加,谁都不是赢家。
以前是劣币驱逐良币,我只要有艺人,拿个PPT就能攒到项目,赚到钱。节目多,对后期需求量大,很多团队没做过大型节目,组个草台班子就能干。但现在,节目少了,大节目只会找能保证品质的大公司。行业的专业水平会越来越高。
韩国对这个行业很尊重,因为他们觉得电视从业人员,是输出价值观的人,是对这个社会有益的人。罗英石从KBS去tvN(KBS是韩国三大广播公司之一,尺度最严;tvN是CJEM旗下的有线电视台综合娱乐频道,相对宽松),是想获得更自由的表达。而国内这几年因为需求量大,人员鱼龙混杂,但我觉得,这些东西你是要给别人看的,可能给自己看,给自己的孩子、家人看,那你到底想给他们看一个什么样的东西?我想尽可能挑有价值的东西来做,这样单位时间内成就感高一点。香港六合彩全年开奖记录 博九娱乐 2020年六合彩开奖结 2020图库大全 六合彩报码 六合彩最新开奖结果 2020年香港六合彩开奖结果 不夜城国际娱乐城 宝盈游戏网址 蝴蝶谷娱乐 bbin官方 乐博 神算子玄机资料 澳门新葡京游戏 六合彩开奖中心 香港六合彩神坛 万博赌城 瑞丰国际 香港六合彩开奖结果历史记录 manbetx手机客户端 2020香港六合彩开奖最快直播现场 澳门银河赌场百家乐游戏 新葡京娱乐场手机版 东北彩票网 黑龙江时时彩软件 威尼斯娱乐城送 香港特码开奖 六合彩开奖结果直 多伦多娱乐城 六合彩开奖记录搜索 赢得利国际娱乐城 千亿娱乐城 真钱游戏 成语平特解一肖图纸 澳门太阳城集团 2020六合彩开奖记录开奖结果查询表 牛彩 六合彩开奖查询 线上真人百家乐 彩开奖 银狐娱乐 365 六合彩开奖日期香港 三中三 ag百家乐 南方双彩 传奇娱乐 六合彩临时开奖 财神彩票下载 猛龙国际娱乐城 威尼斯人娱乐城 2020年76期六合彩开奖结果查询 大丰收娱乐城 真钱捕鱼游戏 威尼斯人娱乐城开户 赌球外围是什么意思 六合彩2020开奖记录 六合彩开奖“结果 全讯娱乐城总网 重庆时时彩App bbin宝盈娱乐官网大全 2020王中王资料一肖中 本港台最快开奖 威尼斯人娱乐视频 注册送现金 六合彩最快开奖结果记录 香巷六合彩开奖直播 魅力国际娱乐城 真钱捕鱼 大发彩票app 香港六合彩2o17年开奖记录 六合彩开奖视频直播官方下载 新濠天地娱乐平台 世界杯赌球 皇冠开户网 香港六合彩开奖结果白小姐管家婆曾道人 澳门葡京网上娱乐 澳门永利高线上娱乐 立彩彩票官网 香港六合彩2020年开奖特码排期表 新彊福彩时时彩五星走势图 2020年74期六合彩开奖结果 内部十码期期就 地下六合彩开奖结果 天津时时彩开奖结果 360彩票导航 太阳城娱乐城818su 2107六合开奖结果 大发时时彩游戏 皇城线上娱乐城 香港赛马会六合彩公司 注册平台送彩金188元 彩票网购 bet365欧洲杯投注 维尼斯人真人娱乐城 最快 云顶国际娱永久网址 今天出什么特马生肖 澳门金沙平台 博彩开户网站 博体网 神算子中特网456888 新普京娱乐城 澳门新金沙赌场平台 香港六合彩开奖姑果 888真人娱乐城 时时彩计划软件 澳门永利高在线娱乐 时时彩走势图 六合彩票开奖现场 六合彩资料白小姐中特网 2020年开奖记录六合彩 万博投注 六开彩开奖现场报码本港台现场 金威线上娱乐城 香港六合彩第071开奖结果 今晚特马开多少号 澳门葡京娱乐场 贝博app 蓝月棋牌娱乐新葡京娱乐城官网 2020076香港六合彩开奖 赌球网 香巷六合彩开奖 青蛙彩导航首页彩票网 2020年76期六合彩那天开奖 葡京娱乐官网 香港地下六合彩开奖结果 二八杠 百家乐注册网址 中国乐华娱乐 香港 六 合 彩开奖现场 最快香港六合彩开奖现场 六和釆开奖结果查询新彩彩票网 皇冠足球app平台 菠菜娱乐城 六合彩2020年第二十七期开奖号码

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图源《令人心动的offer》


我做娱乐节目,心里有一种矛盾。以前学传播学,知道「娱乐至死」,那现在我们给大家看的各种东西都是让你停止思考,看了就笑笑,忘却周遭的不如意。如果没有综艺,大家的很多注意力没办法转移。《令人心动的offer》第五期,嘉宾去乡村做法律援助,村里都是留守儿童留守老人,说到援助,他们就哭诉,儿媳妇不接我电话,不给孩子抚养费,儿子不孝顺,该给我钱没给我……中国当下很多很现实的境况,看了让人反思。那我觉得这个项目是很有益的,它有对现实的一些关照,抛开纯娱乐的综艺,给观众一些新的思考。综艺不一定展开这些议题,但可能会提及,让你知道,我们现在还有好多地方是需要提升的。我不排斥娱乐,我只是觉得当你到一定程度,是可以有些担当的。


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